中国古代的弩真的很厉害吗？它的威力有多大
首先中国的弩出现的很早，孙子兵法上就有记载，你去查查就知道了。其次努比弓箭好掌握，不用长时间的臂力和瞄准训练就能够使用，另外延时攻击是弩相对弓箭的又一个强项。最后弩的射程要比弓箭远的多，500米左右的射程，比弓箭强得多，自然杀伤力和杀伤范围也大的多。
弩的厉害基本上都是靠吹出来的，为什么复合弓出现之后用于单兵作战的弩会消失呢？最大的可能就是弩的杀伤力不如复合弓（宋朝的床弩除外，几百斤重的床弩只能用于阵地防御）。
最近一次史书记载大规模装备弩的是明朝土木堡事件之后，当时的兵部尚书于谦为了让明军快速形成战斗力才大规模装备了弩，而弩的有效杀伤距离只有50步而已，这在明史中是有明确记载的。至于把弩神话到比AK47自动步枪还要厉害的那个人就是兵马俑博物馆的袁仲一。假如弩真的比复合弓厉害的那么淘汰的应该是复合弓，实际情况是汉朝之后各个朝代的军队基本上都是装备复合弓，弩既然是被历史和军队所淘汰，那么弩的射程和杀伤力肯定不如复合弓，残酷的事实说明弩只是一个传说。
很多人不愿意相信这个事实，总以为老祖宗留下来的东西都是好的，问题是弩还是被老祖宗淘汰的。
先谢谢邀请。
先说两个关键词：厉害和威力
在古代，无论是中国还是西方国家，都把弩列为禁品。非国家军队不得武装。这是为什么呢？因为，弩和弓箭虽然杀伤原理相同，但是弓箭是用人的力量和技巧来击发，需要长久的训练以及非凡的天赋才能使其具备杀伤力。各国的神箭手也因此而来。大家听过神箭手，哲别，可有听过神弩手？弩它使用的是机械力，而且有蓄力装置，使用者可以拥有大把的时间来瞄准目标，换而言之，只要使用者能把弩上好弦。就是个几岁的孩童，也能击杀成人目标。也就是说，一个普通人，只要接受几个月的瞄准训练，就能拥有极大的杀伤力，这对当权人事来说，是及其危险的。所以，古代各国，都把弩列为禁品。一直到近代才由火器取代了弩。
至于威力，因为弩使用的是机械力，而且有蓄力装置，理论上，它的威力是无穷大的，你制造出多大的蓄力装置，它的威力就有多大。中国古代的三床弩，八牛弩，等等，光听名字，你就可以想象它的威力啦。
好了，回答完毕，小编是否满意？
说句让我们很自豪的话，中国的弩真的很厉害，可以说在1450年以前，中国的弩箭是世界上最为先进的弩箭之一（公元900年左右，中亚出现的复合弩为历史当时最大的）。
弩箭在中国的起源很早，目前出土最早的弩机，是在战国早期铸造的青铜弩机。在战国时，七雄中数韩国弩箭为天下之最，当时有“天下劲弩皆出自韩”一说。而各国对于弩箭的运用，也是给予了高度重视。根据《六韬·武韬》的描述，战国时期的一个万人军，弓弩的比例要占去四成，而摆大阵的前五排远程部队，皆是手持劲弩的勇士。在秦将蒙恬驱逐匈奴时，机动性较差的秦军就借助河套地区复杂的地势利用弩箭的射程优势驱逐了精于骑射的匈奴大军700多里。而根据兵马俑中出图的弩机来看，弩箭在古典中国军队的装备量中绝不只是文字虚构的，而是真真切切的存在。
在随后而来的汉帝国中，弩箭扮演者冷兵器之王的角色，因为早期骑兵对匈奴作战的劣势，使得以步兵为主的汉帝国格外重视远程兵种的作战能力，因此弩箭发展到汉代，便迎来了第一个高峰期。首先是汉奴在战国弩的基础上增添了“郭”这个结构，所谓“郭”，就是弩机盒，他可以减少弩机零件的磨损，并且方便弩机拆卸更换。再其次，就是望山刻度的精确化，不同的刻度下和弩箭尖以及目标连成的直线，可以精确打击距离不同的敌人。因为瞄准的精确化和便捷化，汉军步兵有了更充分的时间来训练近战技巧，以便于在短兵交接时可以杀死敌人。在汉将李陵战败被俘之前，李陵以五千步军配以长枪劲弩，愣是多次击退几万万匈奴大军，最后因为弹尽粮绝，而又未至汉地，终于不得已投降了匈奴。
三国时期，占据益州的蜀汉政权因为人口处于劣势，故而对远程兵器的要求就要高出许多。汉丞相诸葛亮先后研发出了强弩和连弩（不是明代的那种杠杆连弩），也算是成功的对魏军占据了一定的优势。即使到了南北朝期间，具装甲胄兴起，不过厚重的甲胄，并没有阻挡了弩箭前进的步伐，一时间，中国的弩箭走向了两个极端。小弩轻便适合骑兵使用，其上面的踏环还可以方便骑兵在马上装填箭矢；巨弩大如车船，所放巨矢可以轻易击穿城墙，另外中国人还巧妙的把投石机和巨弩结合，利用巨弩的弹力，将投石机的石弹发出，其威力是要大于十人内的人力投石机的。
唐代，虽然大唐骑兵威震天下，但是唐军的弩兵，也是毫不逊色。现在根据《新唐书》的推断，唐代的弩手，不仅仅装备劲弩，还要练习陌刀的使用，以便于真正做到远近皆可克敌制胜。
宋代，因为骑兵的匮乏，政府对于弩箭又给予了高度重视。可以说这一时期是中国弩箭的黄金时期，来自西夏的神臂弩，结合了复合弓和精密弩机的双重优点，一举成为了宋庭的大杀器。关于神臂弩的描述，明代的《阅微草堂笔记》有载：
“宋代有神臂弓，实巨弩也，立于地而踏其机，可三百步外贯铁甲.亦曰克敌弓，洪容斋试词科，有《克敌弓铭》是也.宋军拒金，多倚此为器.军法不得遗失一具，或败不能携，则宁碎之，防敌得其机轮仿制也.元世祖灭宋，得其式，曾用以制胜.至明乃不得其传，惟《永乐大典》尚全载其图说.然其机轮一事一图，但有短长宽窄之度与其牝牡凸凹之形，无一全图.余与邹念乔侍郎穷数日之力，审谛逗合，讫无端绪.余欲钩摹其样，使西洋人料理之.先师刘文正公曰:‘西洋人用意至深，如算术借根法，本中法流入西域，故彼国谓之东来法.今从学算，反秘密不肯尽言.此弩既相传利器，安知不阴图以去，而以不解谢我乎《永乐大典》贮在翰苑，未必后来无解者，何必求之于异国‘余与念乔乃止.‘维此老成，瞻言百里‘.信乎所见者大也.”
可以说神臂弩的出现，弥补了宋军骑兵缺失的军事短板，在仙人关之战中，吴鳞率领的宋军凭借手中神臂弩，成功的击退了金军铁浮屠的进攻，并粉碎了金国试图攻占四川的计划。
除了神臂弩，南宋大将韩世忠还改进有克敌弩，其威力比神臂弩还要迅猛，令来犯金军望而生畏。另外宋军还有一种巨弩大杀器，也就是大名鼎鼎的三弓床弩，弩箭配以火药包或是炸药包，可以攻击敌人的攻城器械或者城墙，更逆天的是，这种大家伙还可以用作狙击枪。在辽宋澶州之战时，宋军以三弓床弩成功的于一公里外击毙辽军大帅萧揽达，并逆转了宋辽战局。
除了在东亚大显身手，中国的弩箭还给西方人带去了梦魇。在蒙古大军西征伊朗高原时，来自中国的八牛弩给当地的波斯驻军造成了严重的心理创伤，而相比之下，当时西方的弩炮科技在中国的巨弩面前，就要逊色不少了。
正所谓盛极必衰，明朝建立以后，更为廉价的火器大行其道，并成功的取代了弩箭在军队中的地位，曾经的军中杀器沦为了二流兵器，相应的，弩箭的发展也陷入了停滞。当欧洲的绞盘弩出现之后，曾经领先世界的中国弩，也是终于低下了高傲的头，让位给了这个新进选手。
首先弩可以蓄力，就是用腰腿腹臂，甚至滑轮等方式把弩弓张开，力量很大。其次可以瞄准，精确射击。第三对射手要求低，小孩子都可以。所以他的战场效用比弓高。但是也有不足，首先是笨重，携带不方便。其次是制作麻烦，成本高，对弩机的要求很高。第三，发射速度慢。所以弩属于防守型武器，守城可以，宋以后用的少是因为有了火铳，弩就被取代了。
具体威力有多大现在无从考究，单单一些文献的只言片语真的一点意义没有。中华民族五千年的历史很多优秀超前的技术技艺都消失在滚滚历史长河中了。很多人说自己仿制出了古代弓弩，但是我个人认为都是胡说，就单单一个弓弦的制作，现在的技术可能还不及早年的学徒。所以现在考究古代弓弩的威力真的意义不大。
部颁龙与仿部颁龙有什么区别
部颁龙和仿部颁龙都是中国传统的龙形图案，但它们有以下区别：
1. 制作材料不同：部颁龙一般使用真龙的皮革或鳞片等材料制作而成，而仿部颁龙则多采用纸张、绸缎等材料。
2. 制作工艺不同：部颁龙需要经过复杂的制作工序，包括剪裁、缝制、绣花等，而仿部颁龙则相对简单，多为手工刺绣或印刷。
3. 寓意不同：部颁龙是皇家御用图案，象征着皇权和权威，而仿部颁龙则多用于民间装饰和礼品赠送，寓意为祈求平安和好运。
4. 规格大小不同：部颁龙一般较大，常用于宫殿、庙宇等场所的装饰，而仿部颁龙则大小不一，多用于小型装饰品或礼品。除了以上提到的区别，部颁龙和仿部颁龙还有以下不同之处：
5. 历史背景不同：部颁龙是中国古代皇家御用图案之一，历史悠久，可以追溯到唐代。而仿部颁龙则是在现代社会中逐渐流行起来的民间装饰品。
6. 设计风格不同：部颁龙的设计风格比较古朴、庄重，常常与古代建筑、文物等相配合。而仿部颁龙则更加现代化，设计风格多样，可以融入各种不同的文化元素。
7. 使用场合不同：由于部颁龙的历史和文化背景，它通常只在一些特殊的场合下使用，如国庆、春节等重要节日，以及一些宫廷、寺庙等场所的装饰。而仿部颁龙则可以广泛应用于各种场合，如家居装饰、商业宣传等。
8. 制作难度不同：由于部颁龙需要使用真龙皮革或鳞片等材料，并且制作过程较为复杂，因此其制作难度相对较高。而仿部颁龙则相对简单，制作难度较低。
部颁龙与仿部颁龙的区别是部颁龙大多出现在十文面值的光绪元宝铜元上，仿部颁龙大多出现在二十文与五文面值的光绪元宝铜元上，部颁龙有时偶尔还会出现错版，而仿部颁龙没有错版币。
部颁龙和仿部颁龙都是中国古代的一种铜钱，它们的区别主要体现在以下几个方面：
1. 发行时间：部颁龙是明朝嘉靖年间（1522年至1566年）铸造的，而仿部颁龙则是在明朝末期和清朝初期（17世纪）进行的仿造。
2. 铸造地区：部颁龙主要是在南京、湖广、四川等地铸造，而仿部颁龙则主要是在江西、湖南、江苏等地仿造。
3. 铸造工艺：部颁龙和仿部颁龙在铸造工艺上也有一些区别。部颁龙的铸造工艺精湛，钱体规整，字迹清晰，而仿部颁龙则有些粗糙，字体不够规整。
4. 铜材质：部颁龙的铜质较好，色泽纯正，而仿部颁龙则铜质较劣，色泽较暗。
总的来说，部颁龙和仿部颁龙的区别主要在铸造时间、地区、工艺和铜材质等方面。部颁龙是明朝嘉靖年间铸造的，铸造工艺精湛，钱体规整，铜质优良；而仿部颁龙则是在明末清初进行的仿造，铸造工艺粗糙，铜质较劣。因此，部颁龙的价值和收藏价值都比仿部颁龙高。
部颁龙的面部庄重而不缺乏威严,更具有皇家尊贵气质,在中心直里是一枚七级币,仿部颁龙的面部,则是更加的霸气外露,盛气凌人,非常像统兵的将领,在中心直里它是一枚六级币,而地方龙的面部,则更加的和蔼可亲,像极了慈祥的老人。
你认为古今中外哪个艺术家最风流
当数今日著名艺术术家刘晓庆。
数风流人物，还看今朝。刘晓庆老师，从十几岁就开始风流了，已经五十多年风迷大江南北。她的人生在中国如今家喻户晓，她的风流经历大起大落。远比小说故事精彩！
古今中外最风流的艺术家
“风流”有多种含义，不仅指一个人的文采学识、功绩、英俊的相貌，还指男女之间的爱情形式，所以“风流”即是褒义词，又是一个贬义词，就看用在什么人身上。若说古今中外哪个艺术家最风流？估计可以这么说，全天下的艺术家都风流，没有最风流，只有比谁更风流；艺术的种类形式多种，绘画艺术家应是最风流的艺术家，
之所以说绘画艺术家是最风流的艺术家，那是因为人体绘画是画家最钟意的艺术题材，即使是性格内向见了女性都会害羞脸红的画家，画多了人体绘画作品，见多了人体模特，也变的开放大胆甚至风流倜傥了，我们在欣赏西方人体油画艺术作品时，就可以了解画家到底有多风流了，有多少幅人体油画，就有多少个人体模特，大多数画家都是这样，
对于画家而言，和女人之间的爱情，是一种既甜蜜浪漫、椎心苦恼，又令人无法抗拒的神秘语言，更是艺术灵感缪斯与创作泉源。在众多西方画家中，抽象派大师毕加索算是够风流的了，即便他描绘的都是奇丑无比的抽象画，也是需要漂亮的女模特，看了毕加索的女人油画之后，人们都纷纷为女模特抱不平，批评毕加索没有将漂亮的女模特呈现在画上，
对毕加索来说，女人是他创作的灵魂人物，爱情的滋润可以让他的作品独具特色，没有了女人的爱情，他就没有了创作灵感，毕加索一生不断地追求所爱的女人，为的就是维持自己的创作灵感，据记载有7个女人和毕加索保持固定的情人、夫妻关系，没固定关系的女人数不胜数，这足够风流了吧。我们一开始都认为只有写实油画，才需要女模特，原来抽象派也要女模特，从绘画艺术的角度讲，线条是灵魂，而女人的身体有着数以万计的复杂的“线条”，
所以，我们就能理解为什么画家那么喜欢描绘女人画了，就是不断的锻炼提升自己处理线条的能力和灵感。当然了，作为观赏者，也非常喜欢欣赏充满神秘感的女人油画，这庞大的需求，对于画家来说是一个庞大的“市场”，有利可图，于是就更执着创作有关女人题材的画作，对于艺术家而言，艺术的本质原本就蕴含着浓浓的爱意，这也导致艺术家变的多情而风流。
谢谢邀请！
自古风流人物，伟人才子艺术。风流不是贬义词，风流却不下流，当然下流的也算不上风流。看古今多少能人豪杰，留风流篇章，传佳话美谈。
中国之最 风流才子唐伯虎
一生风流倜傥，视钱财如粪土，绝对精神上的富翁，淡泊名利，迷恋世外桃源，曾言但愿老死花酒间。传世的桃花庵诗，足可以读出玩世不恭，放荡不羁。很多鲜为人知的风流趣事，这里不再一一表述。
外国之最 风流才子毕加索
毕加索是史上罕见的多产艺术家，传世之作约三万余件，其创作具有如此旺盛的生命力，与风流个性分不开。
毕加索绘画风格多变，艺术才华出众，现实中是一个多情种，一生娶妻十余个，孩子数十个。可想而知，高产的灵感来源，不容小觑家人的贡献。更多风流雅俗，读者自行了解。
很少有艺术家不风流。
我记得蒋方舟曾把异性比喻成是给艺术家创作提供能量的5号电池：对于普通人来说，一生只需要一节5号电池，匀速地释放出能量，他们也匀速地接收到能量，匀速地过完这一生；
而艺术家，由于要有突然迸发出来的热情，所以就会需要好多节5号电池。他们甚至需要把两节或者多节5号电池串联起来，让他们剧烈的迸出火花，来激发他们创作的灵感。说毕加索在遭到第n个情人质问是要她还是n-1女友的时候，曾提议两个人打一场，当两个女人撕得不可开交的时候，他却有了创作的灵感，在一旁安静的作起画来。
古今中外，要论风流的艺术家很多，艺术家不风流的貌似很少，屈指可数的也就那么几个清教徒式的艺术家。
而更多的艺术家相对普通人来说，都要风流得多。
当然，要论最风流的艺术家，不仅仅生活风流，艺术也要风流，如此才配得上最风流的艺术家的称号。
奥地利国宝级的艺术家、名满天下，谤满天下的克里姆特，我认为可以配的上这一称号。作为近现代以来最伟大的艺术家之一，他的名望与毕加索、塞尚、莫奈和杜尚旗鼓相当。
作为分离主义绘画大师的克里姆特，尽管其作品售价创下了曾经的历史记录——1.35亿美元的天价，但其作品的艺术主张多年来也一直争议不断；再加上其为人个性张扬，放荡不羁，又风流成性，也因此引发了众多的非议。
我们可以将克里姆特的风流史归纳为两个部分：一部分是与情人艾米丽、阿德勒等人的情史；另一部分则是他与数十位模特之间的性爱游戏。
他一面痴迷于情人艾米丽的魔力，又一面在画室里与众多的模特随时随地进行性爱游戏。
情人艾米丽为了克里姆特一生未嫁，克里姆特对艾米丽的感情又是那种一日不见如隔三秋的依恋。
在克里姆特的情史中，还不仅仅只有一位艾米丽的存在，银行家的女儿阿德勒·布洛赫-鲍尔与克里姆特也纠缠不清。
阿德勒收藏了不少克里姆特的作品，克里姆特为她创作了及其奢华的画作。其中的一幅作品还用镶嵌着黄金和宝石的画框装裱起来，优雅而奢华。
据说，克里姆特创作的《朱棣斯I》（Judith I）画中袒胸露乳，沉浸在 X高潮之中的女主角，就是阿德勒。
外国艺术大师的风流逸事有毕加索、梵高等都是道听途说。我国古今也比较多唐伯虎，董其昌等。
我们比较熟悉的应该是齐老先生。据野史记载:老先生12岁时，娶童养媳陈XX，生有子女5人。53岁弃木匠手艺，背井离乡开始北漂，57岁时，娶了18岁的胡XⅩ为妻，生7个孩子，未子取名良末。在83岁又生有一个孩子，奈何夫人因为高龄难产身亡。
夫人去世以后，为了排解心中的生活的寂寞，老先生不断招收干女儿和护士。据说在一次敬老宴会上，老先生拉着评剧演员新凤霞的手，“目不转眼”地看着她，当场收为干女儿。84岁娶协和医院护士长夏XX为妻，后夏XX去世，94岁高龄的老先生哭着闹着还要娶老婆。好心人给他介绍了一位22姑娘，但是还没等到成亲就去世了。
这样看来老先生不仅是书画大师，更称得上是人生大师。为什么在这么大年龄仍有年轻女人钟情于他，不得不说是他个人魅力非凡。文中风流逸事虽说是野史，说来依然精彩纷呈。画家李知忠（天然墨艺）#国画#水墨丹青#写意花鸟#原创作品分享！晚上九点半直播、谢谢各位支持的关注[握手][握手][握手][作揖][作揖][作揖]
