李清照的“人比黄花瘦”中的黄花指的是什么花
首先说明一下人比黄花瘦中的“黄花”指的是菊花。
这句词的出处:人比黄花瘦,是南宋著名女词人李清照所做的《醉花阴》中的末句。
菊花的象征意义:菊花能傲霜、耐寒,通常用来比喻人有高尚的情操、节操。
明白了这些,就不难理解女词人想要表达的词的诗意与情怀了。黄色的菊花外形淡雅、清秀,而作者在当时因思念丈夫而消瘦的体态相似,反映了当时女词人李淸照由于与丈夫分别而产生的孤独、愁闷的生活状态和内心情感。
菊花作为传统的具有高尚品格的象征意义,酷似作者清高、淡泊的精神。这样的比喻极切合女词人的身份和精神气质。以花喻人,花人相映,人如花,花似人,营造了婉曲优美的艺术情境。
这句“人比黄花瘦"出自李清照的《醉花阴》。“黄花"指的是菊花,其出处是《礼记》:“菊有黄花"。
《醉花阴》的全文是:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西风,人比黄花瘦!"
李清照是人尽皆知的宋代著名词作家,无须再费笔墨。这首《醉花阴》是李清照丈夫赵明诚游宦在外,自己独守空闺时,写给丈夫的一首思念词句。她的初衷是想把自已秋日的情怀、思绪向丈夫倾述。但就作品达到的效果来看,它却刻画了一个生活在热烈爱情之中的人的内心寂寞。
这首词十分准确地抓住了秋天最鲜明的气象特点:“薄雾"、“浓云"、“凉夜"和景象特征:“黄昏"、“暗香"、“黄花",以“愁"冠起,以“瘦"承接,把一个寂弧之人的寂寞心境言尽而意永了。
词的上阕主要是通过秋雾浓云,长日无事,只好凝望香炉里薰香燃尽,以及夜半的凉意,玉枕纱橱的安静,把一个佳节思亲的佳人那种深深的青春孤独之感,淋漓尽致起刻画出来。
下阕从情感上写出秋日难捱的生涯。“最难将息"的黄昏时分,“东篱把酒",“暗香盈袖",真说不清这是对远方亲人的渴念,还是感叹自己犹如秋光里的黄花。
相传李清照这首词写好后,即寄给他的丈夫赵明诚。赵明诚一时兴起,竟废寝忘食,三天三夜写成五十多首词,并把这首《醉花阴》也夾入其中,送给他的朋友陆德夫品评。陆赏玩再三,最后说:有三个绝妙的句子。明诚再问,陆说就是“莫道不消魂,簾卷西风,人比黄花瘦!"可见此句的妙处。
浓云密布,薄雾弥漫。本就无聊的心绪更加愁烦了。度日如年,陪伴我的,只有那龙脑香在金兽香炉中缭袅,像我无尽的相思。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,午夜的秋凉将轻衫浸透。在菊花边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
这首词是南宋著名女词人李清照重阳佳节思念远行丈夫所做。就词义而言,“黄花”有多种释义,这里指的应该是重阳节盛开的黄色的菊花。2、就喻意而言,“黄花”指的是思念丈夫赵明诚的“柔肠寸断心欲碎”之情。
也有的学者有不同的看法:黄花是指忘忧草。别名金针菜或萱草花。古代游子出门前都在庭园前种植萱草以解家人相思之忧,故又名忘忧草,人比萱草花还要瘦弱。比喻人憔悴,暗示相思之深。
人比黄花瘦中,词人李清照指的是菊花,其中有一句佳节又重阳,九九重阳节正是菊花盛开的时间,黄花瘦,指菊花的花由细花丝组成,看起来瘦还弱不经风,故此我推断李清照词中黄花为黄菊花。
笑死人了,前面居然有百万粉的大号在这儿一本正经地胡说八道,黄花就是黄花菜,不仅如此,还指摘别人“黄花”解释为菊花是错的,还官方账号,也不怕贻笑大方。
求求你们了,答题之前把这首词先读一遍,再胡说八道吧,真是把人气笑了!
我在这儿下定义了,李清照《醉花阴》中提到的黄花,就是指菊花,不服来辩!我们先看全词,再说理由!
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
理由一:重阳节
词中明确提到了“佳节又重阳”,稍微有点传统文化基础的人都知道,中国人在重阳节这天有赏菊花和喝菊花酒的习俗!
诗仙李白首先站出来为我作证,《九月十日即事》:
菊花何太苦,遭此两重阳?
唐朝白居易《重阳席上赋白菊》有句
满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。
唐·高适《重阳》
节物惊心两鬓华,东篱空绕未开花。
唐·孟浩然《过故人庄》
待到重阳日,还来就菊花。
唐·杜荀鹤《重阳日有作》:
一为重阳上古台,乱时谁见菊花开。
看到这里肯定有人抬杠说,上面的诗却是都是写重阳,也是写菊花,但是没有人把菊花称作黄花啊,那好,我再来一首主席词《采桑子·重阳》:
岁岁重阳,今又重阳,战地黄花分外香。
还有谁要来抬杠的?
理由二:典故1
词中明明白白写着“东篱把酒黄昏后”,稍微有点诗词基础的人都知道,“东篱”这个典故出自陶渊明《饮酒·其五》:
采菊东篱下,悠然见南山。
我这么跟你说吧,你在古诗词中看到东篱两个字(陶渊明之后),十有八九可以断定是指采菊之地,例外的是宋朝陆游有个园圃名叫东篱,元代马致远号东篱。
还是举例为证,首先初唐四杰之一的杨炯《庭菊赋》:
凭南轩以长啸,坐东篱而盈把。
接着白居易又出现了,《咏菊》:
耐寒唯有东篱菊,金粟初开晓更清。
宋朝陆游也有时为证,《初秋自述》:
残暑不禁随手过,东篱又近菊花时。
不仅诗词,文学作品中也有以东篱代菊花的证据,好巧不巧,关注我比较久的朋友都知道我喜欢看《聊斋志异》,其中有一篇《黄英》就是写菊花精的故事,文中写道:
今作是论,则以东篱为市井,有辱黄花矣。
理由三:典故2
黄花就是菊花在《礼记·月令》中也有典故:
鞠有黄华。
鞠就是菊,华就是花,比如《诗经》:
桃之夭夭,灼灼其华。
再比如曹植《洛神赋》:
荣曜秋菊,华茂春松。
以此推论,黄华就是黄花,黄花就是菊花,那么明朝于谦有诗《过菊江亭》:
黄花本是无情物,也共先生晚节香。
这句诗某人别告诉我是也是指所谓的黄花菜!
理由四:菊花的姿态
这首词的背景是李清照初嫁赵明诚,还是新婚燕尔,蜜月期还没过,丈夫就远游了。在深闺中的李清照,日日思念夫君,时逢重阳,每逢佳节倍思亲的李清照,为了表达对丈夫的思念,就填词代信,寄给赵明诚。词中最后写道:
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
一阵西风吹来,外面的黄花还迎风傲立,帘内的人儿却在伤离别,人们都说为伊消得人憔悴,我对你的思念啊,让我憔悴得比黄花还瘦!
我们想一想,菊花是什么样的?是不是花瓣纤细又长,花枝也是细细的,用一个瘦字来形容,是不是非常恰当?不说那么多,咱们看图,你就说瘦不瘦!
你可以有自己独到的见解,但是不要为了标新立异,胡说八道。
有人说李清照的“人比黄花瘦”中的黄花指的是黄花菜,有人说李清照的“人比黄花瘦”中的黄花指的是菊花。第一种说法是明显错误的,第二种说法也不准确。
我的故乡虽是山区,却能一年二熟,人们自古在水源好的土地上也种冬小麦。每当收获完大秋作物后,农民就开始秋耕播种来种植麦子,在可种麦子期间,山坡上田埂上就会盛开着一种黄色的花,这种花花形较小,看上去瘦瘦的样子,因是深秋,风儿已凉,这种黄色的花在凉风中有些娇羞的样子,但依然绽放着她的花香。我小时候,父亲告诉我说,村民种麦就观察这种花,当花开时,就可种麦了,只要花不榭,麦就可一直种下去,当这种花榭了就不能种麦了,如果再种,长出的麦苗是会被冻死的。当地百姓就把这种花称为是“黄花”,但我知道这是方言,这种花书名到底叫什么,自从看了冯德英的长篇小说《山菊花》后,我明白了,这种黄花就是野菊花。
“野菊花”虽属“菊花”科,但“野菊花”同我们常言的“菊花”是有些不同的,我们常言的“菊花”通常指的是人工栽培的用来美化环境的菊花,而并不指生长于田野,有时会漫山遍野的“野菊花”。
李清照的“人比黄花瘦”指的不是我们通常说的“菊花”,而是指生长于野外的“野菊花”。请读原诗。
【薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。】
李清照这首《醉花阴》,从词中已告诉读者,此词写于重阳佳节期间,而此时正是野菊花漫山遍野开花的季节。当词人由于思君而情思万丝,在重阳节之夜晚,被凉风吹醒,把酒于“东篱”,晚风吹起帘子,送来阵阵花香,而这花香正是田野上野菊花的花香,嗅着野菊花的花香,想起了身形瘦小的野菊花在凉风的吹拂中,一幅娇美却可怜的样子,于是联想到这野菊花不正恰似于此时的“我”吗!
有人说“人比黄花瘦”中的黄花指的黄花闺女,殊不知“黄花闺女”正是比喻词语,把未出嫁的闺女比喻为“黄花”,而这黄花正是野菊花。
“人比黄花瘦”,这句词的精妙之处在于用了“瘦”字,一个瘦字将少妇思君的愁丝万缕的形象,生动地展示了出来。而能体现出这种“瘦”的形象的,只有那漫山遍野的野菊花,人们也俗称其为“黄花”。
(图片来自于网络)
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